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指出向上的歌子戲

２００９－０７－２１　　【曾永義／台北報導】

歌子戲是我們台灣本土的代表劇種，
我曾為《河洛大舞台》片頭歌寫這樣的歌詞：

歌子戲是咱台灣文化兮大本營，
描寫咱兮生活，流露咱兮心聲。
阮為伊打拚，用好劇情，好主題，好技藝，好歌聲，
來演出咱台灣美麗兮形影。（「兮」義同「的」。）

這首閩南語歌詞已請曾仲影先生譜曲，
可惜《河洛大舞台》終究沒能推出，這首歌也沒人傳唱。
但它的內容不只是我對歌子戲的看法，也是河洛劇團在我心目中的寫照。
我一直認為歌子戲由於語言腔調的關係，最能脈動台灣廣大群眾的心靈，
所以在一、二十年前，我就身體力行的極力把它推入國家戲劇院，
同時和河洛的負責人劉鍾元先生倡導「精緻歌子戲」，
主張歌子戲要由野台躋入國家戲劇院，
必須具備六大訴求：
講究深刻不俗的主題思想、情節安排緊湊明快、
排場醒目可觀、語言肖似口吻機趣橫生、
音樂曲調要多元豐富、演員技藝精湛要有涵養修為。
如此方能真正為歌子戲指出向上之路，
為歌子戲藝術提升到足以作為台灣代表劇種的境地。
劉先生還為我掛上「河洛藝術總監」的頭銜。
我雖然實際參與劇務不多，但非常要求河洛用純正的閩南語，
恢復漸被遺忘的曲調，務必將曲調打上字幕，
因為這是地方戲的兩個根本，如此方能顯現其鄉土性格。
於是河洛歌子戲在劉先生嚴格的監製之下，所推出的戲齣幾乎都是經典劇目，
河洛也成為精緻歌子戲的標竿，劉先生更是被公認為使歌子戲指出向上之路的推手。
只是劉先生所製作的戲齣，縱使齣齣經典、齣齣爆滿，
但由於他精益求精、不惜血本的性格，卻為之齣齣虧本。
所幸文建會及時選為優秀團隊，才使得那猶如嵌入劉先生骨髓的歌子戲事業支撐到今。
而今劉先生又推出新製《山寨情仇》，
要從人間現世相裡看出「顛倒世情」的無奈和悲涼：
誰讓一個弱女子看清世間的黑暗和虛偽？
誰讓她發現：順從太委屈、以死明志太軟弱，堅強活下去，更需要智慧和勇氣。
可見劉先生還是要從平凡寄寓不凡，給我們的是極富省思的主題思想。
而我同樣的從演員陣容裡看出了劉先生的一貫手法，
那就是老幹新枝，蔚然成樹。他培養新秀是那麼的深具慧眼，
那麼的不遺餘力，也難怪當今活躍劇壇的歌子戲名角，有許多出自劉先生門下。

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